Stanislas Champein. El nuevo Don Quijote.

Compositor francés (Marsella, 1753–París, 1830), de precocidad sorprendente, pues a los 13 años era maestro de capilla. Fue autor de más de cuarenta obras escénicas, entre ellas este  Le nouveau Don Quichotte, ópera bufa en dos actos (Pérez Capo la denomina ópera cómica), que se representó en el Teatro de Monsieur, de las Tullerías parisinas, el 25 de mayo de 1789. El texto era de Thomas–Charles–Gaston Boissel de Monville.

A esta información, hemos de añadir una curiosidad que registra Espinós, según la cual Champein “adoptó el sobrenombre de Gaecharelli, para encontrar facilidades en el estreno de su obra Le Nouveau Don Quichotte, en la Comedia Italiana, donde seguramente le había sido rechazada, ya que en el Thêatre de Monsieur (del cual era aquélla fiel siervo y vasallo[1]), no admitían óperas cómicas con texto francés, como no fuera traducido del italiano”.

Pérez Capo completa los datos de Espinós y abunda en el uso del seudónimo. Para él, la obra era de carácter cómico y fue escrita por el magistrado Thomas–Charles Gaston, barón de Boisel (París, 1763–1832)[2], que era aficionado a la literatura. En relación con el seudónimo que hubo de adoptar Champein para poder ofrecer su obra en la Comedia Italiana, apunta:

 El privilegio del teatro de Monsieur no permitía representar óperas que no fuesen italianas. Esta circunstancia motivó que Le nouveau Don Quichotte, fuese anunciado como una obra traducida bajo el nombre imaginario de un “Signor Zucarelly”. Framery asegura que los mismos italianos cayeron en la trampa de este subterfugio. En Le nouveau Don Quichotte, Champein demostró mucha facilidad melódica y mucha habilidad escénica”, y según Fetis, “esta obra es una de las mejores de Champein.

 Álvarez Calero[3] llama al compositor Zaccharelly y de clara:

 En pleno proceso revolucionario, la Chronique de París (14 de mayo) dijo que aquella música era de Champein, pero que bajo el régimen de privilegios se había visto obligado a esconderse con el seudónimo de Zaccharelli.

 

Sedó, además, registra una edición en Nantes, en 1892, calificada simplemente como “comedia” y sin que figure el nombre del músico.  J.P.M.

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[1] El “Teatro del Señor” recibía este nombre porque su propietario era el Conde de Provenza,

[2] También hemos encontrado el nombre de Thomas Boissel.

[3] Álvarez Calero, Alberto. “La recepción de El Quijote por compositores y escritores del siglo XVIII en algunos núcleos culturales de Europa”, en Colindancias, Revista de la Red de Hispanistas de la Europa Central, núm. 8, 2017. Págs. 91.

Ángel Barja. La Mancha, tierra de Don Quijote.

Compositor español (Santa Cruz de Terroso (Orense), 1938–León, 1987). Comenzó a estudiar en León y profesó en los padres redentoristas en 1957, siguiendo estudios musicales en Valladolid con José María Goicoechea y Pablo San José.
Estudió también en el Instituto Pontificio de Música de Roma, donde tuvo ocasión de conocer la música contemporánea italiana. Regresó a León en 1971 y se hizo cargo de la dirección de la Capilla Clásica de la ciudad castellana.  Fue profesor de música y otras disciplinas en el Monasterio de El Escorial y profesor del Conservatorio leonés. Su obra, amplia y diversa, tardó en ser reconocida, pero consiguió algunos premios y galardones. La forman música orquestal, coral (solo y acompañado de piano u órgano), vocal y para piano, órgano y otros instrumentos.

La obra La Mancha, tierra de Don Quijote, escrita para orquesta, data de 1978 y nació con destino a una serie audiovisual de televisión. Se estructura en dos movimientos.

 1 – Don Quijote armado caballero (Andante), y

2 – La Cueva de Montesinos (Poco andante).

 Su plantilla requiere dos oboes, clarinete bajo, trompeta, piano, tambor, cuerda y los infrecuentes órgano electrónico y guitarra eléctrica.

El catálogo del CDMyD registra estos dos tiempos como dos obras independientes, pues asigna una ficha a cada una. Ofrece como fecha de estreno 1988 y la ciudad de León; pudiera ser que se tratara de una versión como obra de concierto.

 José Prieto Marugán

Manuel Balboa. Endecha de Don Alonso.

Compositor español (La Coruña, 1958). Estudió en su ciudad natal y llegó a Madrid en 1978, donde continuó su formación con Ángel Arteaga, Francisco Calés, Luis de Pablo y Cristóbal Halffter, además de seguir cursos en el extranjero, especialmente en Avignon. Ha colaborado con Radio Nacional de España y ejercido la crítica musical. Su obra incluye óperas (Romeo o la sombra del viento), música para el teatro (La enamorada del Rey; El alcalde de Zalamea), para el cine (El baile de las ánimas; Canción de cuna), canciones y composiciones para piano y otros instrumentos. 

Su Endecha de Don Alonso, en realidad no es una obra original, pues se trata de una adaptación para cuarteto de cuerda, realizada en 1991, de la “Endecha” de La venta de Don Quijote, de Ruperto Chapí.

Refer: CDMyD.