viernes, 31 de enero de 2020

Harriet Stewart. Don Quijote o el Caballero de la Mancha.


Entre las obras líricas inglesas inspiradas por el Quijote figura esta ópera cómica en tres actos, cuyo título original es Don Quixote, or the Knight de la Mancha, a Comic Opera, in three acts. En la portada del libreto figura como autor “Mrs. Colonel Stewart”, nombre que los investigadores han sercubierto que corresponde a Harriet Stewart, esposa del coronel Stewart, cuyo nombre de soltera era Harriet Wainewright.

El texto fue publicado en 1834 y en él se recuerdan varias escenas de la novela: La salida del caballero, su llegada junto a Sancho a El Tobos, el encuentro con las tres aldeanas, la estancia en la cueva de Montesinos, el encuentro con Merlín, el vuelo de Clavileño, la derrota que le infringe el Caballero de la Blanca Luna y la recuperación de la cordura.

Juan Antonio Garrido Ardila, que se ha ocupado de esta obra[1], no hace referencia a su carácter musical, que, sin embargo, parece claramente destacado en el libreto, Según este, los fragmentos musicales, arias y coros), son los siguientes:

Primer acto.   
-        - Canción de Sancho (“The glaring son has ceas’d to shine”).
-        - Canción de Sancho (“Toss’d in doubts, and fears I rove”).
-        - Canción de Don Quijote (“Fair Dulcinea!  beauty’s queen!).
-        - Catch[2] de Don Quijote y las tres campesinas (“Sing, one, two, and three”).
-        - Canto de Sancho (“Oh, cursed, vile magician!”).
-        - Canción de Don Quijote (“Tis nought but a knight-errant spirit”).
-        - Cuarteto de Don Quijote, maese Pedro, Sancho y López (“Forbear, then forbear!”).
Segundo acto.
- Canción de la Duquesa (“In vain the feathe’d tribe essay”). 
- Entrada y escena de Merlín (“B2hold old Merlin in romantic writ”).
 -- Canción de Dulcinea (“Ah!, wretched Dulcinea”). 
-- Coro de Clavileño (“Speed, speed you well, most val’rous Sire”). 
Dueto de Don Quijote y Sancho (“Hold, hold,  my dear Sancho! Hold, hold”).    
 -  Final (“My deartest uncle’s now come home”).

José Prieto Marugán.

[1] J.A.G. Ardila. “Don Quijote en el Romanticismo inglés: A Romantic Drama de Georg Almar (1833) y A Comic Opera de Harriet Stewart (1834)”, en Bulletin of the Cervantes Society of America, 29-2 (Fall, 2009); 209-30. (https://www.h-net.org/~cervantes/csa/articf09/ArdilaF09.pdf). Cnsultado: 29-01-2020.
[2] Especie de canon en el que varias voces (generalmente tres) cantan la misma melodía, comenzando en diferentes mkomentos.

martes, 28 de enero de 2020

George Almar. Don Quijote o el Caballero de la Triste Figura.


Con el título original de Don Quixotte, or the Knight of the voeful countenance, esta es una obra que creemos pertenece al ámbito musical, aunque en la información conseguida no aparezcan músicos por ninguna parte.

Víctor Espinós la registra en dos ocasiones: una, en la que, de acuerdo con la forma en que ordena su libro, G. Almar debería ser músico; y otra en que la asigna a un tal Seymur (véase), donde Almar es identificado como literato.

Juan Antonio Garrido Ardila[1] ofrece una interesante información sobre esta obra cuya portada la identifica como “a musical extravaganza” en dos actos, dada a conocer en el Surrey Theatre, de Londres, el 8 de abril de 1833. La única referencia de Ardila a la música es que Almar empieza la obra con un “quartetto o rima, cantada por el cura, el barbero, el ama y la sobrina”:

En el libreto, hemos encontrado algunas partes que parecen claramente musicales. Pertenecen al primer acto[2]  y son estos: Dancing quartetto (“To the Castanet of sweet Catille”), Canción de Pedrill (“There was a maid in Aragon”) y Coro de arrieros (“Seamen three, what men be ye!).

José Prieto Marugán


[1] J.A.G. Ardila. “Don Quijote en el Romanticismo inglés: A Romantic Drama de Georg Almar (1833) y A Comic Opera de Harriet Stewart (1834)”, en Bulletin of the Cervantes Society of America, 29-2 (Fall, 2009); 209-30. (https://www.h-net.org/~cervantes/csa/articf09/ArdilaF09.pdf). Cnsultado: 29-01-2020.
[2] El libreto encontrado no presenta el segundo acto.

lunes, 27 de enero de 2020

Eduardo Alemann. Don QUijote, Op. 116.


Compositor y crítico argentino (Buenos Aires, 1922–2005). Formado inicialmente con su familia que era de origen suizo, asistió a diversos cursos y seminarios en Buenos Aires y en Los Estados unidos. Ejecutante de clarinete y flauta dulce en numerosos concursos semiprofesionales, compuso obras de muy diversos géneros, salvo música escénica. En ellas utiliza ritmos brasileros y afroamericanos y líneas melódicas que convierte sus obras en música muy expresiva. También ha trabajado sonidos onomatopéyicos y procedentes de elementos no tradicionales. Premiado en la Argentina y en los Estados Unidos y fue miembro fundador de los Compositores Unidos de Argentina.

Su creación sobre nuestro tema, Del Quijote, Op. 116, fue escrita en 1990 para flauta dulce soprano y piano, y se estrenó en el Instituto Goethe de Buenos Aires, el 8 de octubre de 1990.